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)保存修復計画

Preliminary work began in 2004 to examine the Mazarin Chest, to assess its condition, and to document where and why it was damaged. Five key conservation issues were identified.

2004年、マザラン・チェストの構造技法と状態を評価し、その損傷箇所と原因を検証するために、事前調査が行われました。以下の五点が保存修復上主要な課題として確認されました。

  • splits in the wood substrate and associated damage. 木地の亀裂と、それにかかわる損傷
  • lifting metal foil decoration. 金属加飾部の剥離
  • lifting mother-of-pearl decoration. 螺鈿の剥離
  • degradation of the lacquer surface due to exposure to light. 漆塗膜の光劣化
  • replacement of degraded old fills and removal of associated poor quality retouching.経時劣化した充填材の交換ならびに質の劣る後世修理跡の除去の必要性

Detailed photographs were taken, a range of possible treatments were discussed, and areas that required further research were agreed. Some initial cleaning to remove old wax and oil coatings was also undertaken.

詳細な写真撮影が行われ、協議の上、修復方法の選択肢が検討され、さらなる調査を要する研究領域が特定されました。

Key conservation issues (click on images for more information):

保存修復上の主要課題(画像をクリックすると詳細ページが開きます)

Re-adhering lifting hyomon and kanagai metal foil decoration

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平文と金貝の剥離止め

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Re-adhering lifting metal foil decoration on cartouche surround

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カートーシェの金属加飾部の剥離止め

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Re-adhering lifting mother-of-pearl decoration

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螺鈿の剥離止め

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Cleaning

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クリーニング

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Detail of decoration on the front of the chest, before cleaning.

Area of decoration on the front of the Mazarin Chest before cleaning. Cleaning light-damaged lacquer is a very delicate process because both the urushi surface and the decoration applied over it are easily damaged.

クリーニング前のマザラン・チェスト正面の加飾部。 光劣化した漆のクリーニング作業は、漆塗膜と加飾とも損傷を受けやすいため、きわめて慎重に行わなければなりませんでした。

Detail of decoration on the front of the chest, after cleaning.

Area of decoration on the front of the Mazarin Chest after cleaning. Dirt and accretions were removed as far as possible without risking loss to the finely detailed decoration.

クリーニング後のマザラン・チェスト正面の加飾部。  精緻な加飾を損なわないようにしながら、出来うる限り埃や汚れを取り除きました。


Detail of silver decoration on the front of the chest, before conservation.

Area of silver decoration on the front of the Mazarin Chest before cleaning. Many of the silver components on the Mazarin Chest had been polished in the past. This had left a build-up of unsightly and potentially damaging residues around raised decorative elements.

クリーニング前のマザラン・チェスト正面の銀の加飾部。  マザラン・チェストの銀部分の多くには過去に使った磨き材の残留跡が残っています。それは盛り上がった加飾部の周囲に堆積し、美観を損なうだけでなく、悪作用をもたらす危険のあるものです。

Detail of silver decoration on the front of the chest, after conservation.

Area of silver decoration on the front of the Mazarin Chest after cleaning. Removing polishing residues is difficult because they are usually abrasive. This image shows how polishing residues were successfully removed without harming the light-damaged and very delicate lacquer surface underneath.

クリーニング後のマザラン・チェスト正面の銀の加飾部。 残留した磨き材を取り除くことはその磨耗性のために困難な作業です。この写真は光劣化してきわめて繊細な漆塗膜を損傷することなく、表面に残った磨き材を首尾よく取り除いた作業後のものです。

Treatment of light-damaged surface: urushi gatame

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光劣化した漆塗膜の修理:漆固め

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Light damage on the surface of the Mazarin Chest マザラン・チェストの光劣化した漆塗膜

Light damage on the surface of the Mazarin Chest

マザラン・チェストの光劣化した漆塗膜

Freshly-cured lacquer is an exceptionally durable material. When new, the surfaces of the Mazarin Chest would have appeared glossy and smooth. This can still be seen on the interior of the lid, which has always been relatively protected from exposure to light. The lacquer on the outside of the chest, by contrast, has had a great deal of exposure to light, the effects of which are visible in this close-up image (photographed in raking light) showing the characteristic network of fine micro-cracks covering the surface of the chest.

乾いたばかりの漆は耐久性のきわめて高い素材です。マザラン・チェストも、制作当初は滑らかで艶のある漆塗膜に覆われていたと思われます。この当初の状態は比較的光曝露から保護されている蓋裏にまだ残っていますが、それとは対照的に、チェストの外側の漆は光により劣化が進んでいます。これは光の悪影響を示した拡大写真(斜光線撮影)です。その特徴となる細かいマイクロクラックが表面を覆っています。

Surface during urushi-gatame treatment 漆固め作業中の漆塗膜

Surface during urushi-gatame treatment

漆固め作業中の漆塗膜

In the West, light damage like that found on the Mazarin Chest has tended to be viewed as regrettable but not necessarily warranting conservation treatment. In Japan, by contrast, it is understood that one of the effects of light damage is the incremental and irreversible loss of surface decoration. Accordingly, a very important aspect of Japanese lacquer conservation is the use of urushi-gatame to consolidate light-damaged surfaces. Urushi-gatame involves the application of diluted lacquer (urushi) to a degraded lacquer surface and the removal of any excess while it is still wet. The aim is for the newly applied lacquer to impregnate the micro-cracks and consolidate the surface without significantly altering its appearance. This image shows a lacquer surface during urushi-gatame treatment. The surface in the upper part of the image is wet with dilute lacquer whose excess has still to be wiped away. The surface in the lower part of the image has yet to be treated. The dull grey colour is the result of the way in which the fine network of micro-cracks scatters light from the surface.

西洋では、マザラン・チェストに見られるような光劣化は遺憾ではありますが、殊更保存修復を要することとはみなされてきていません。 それに対して日本では、光の悪影響が表面の加飾を徐々に損ない、遂には取り返しのつかない欠損の原因となると理解されています。従って日本では、漆の保存修復の重要な局面として、光劣化した塗膜を補強するための漆固めが使われます。漆固めは希釈漆を劣化した塗膜に塗布し、乾かないうちに余分な漆を拭き取る工程です。新しく漆をマイクロクラックに含浸させ、外観に大きな変更をもたらすことなく、表面を補強するものです。この写真は漆固め作業中の漆塗膜を示します。写真上部は、表面がまた乾いておらず、余分な漆を拭き取る前の状態を示します。下部はまだ未処理の状態です。曇った灰色に見えるのは、マイクロクラックが細かく入り、表面から光を分散させている結果です。

Surface after urushi-gatame treatment 漆固め処理後の漆塗膜

Surface after urushi-gatame treatment

漆固め処理後の漆塗膜

This image shows the final stage of ensuring that no lacquer (urushi) is left on the surface. Particular care is taken to remove unwanted residues from around the edges of raised and applied decoration, such as the flying duck visible here.

この写真は漆固めの最終段階、すなわち表面から余分な漆を拭き取る作業を示すものです。ここに見られる飛ぶ鴨のような、盛り上がった加飾部の端の周りから余分な漆をすっかり拭き取るために細心の注意が払われます。

Removing old western overpaint: lid interior

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西洋における後世修理跡の除去:蓋裏

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Overpaint on lid interior before conservation 蓋裏に施された西洋塗料(修理前)

Overpaint on lid interior before conservation

蓋裏に施された西洋塗料(修理前)

This detail shows old discoloured western overpaint (in-painting with pigments followed by application of varnish) along a split in the nashiji ground of the lid interior. The split and associated lifting of the lacquer surface along its edges was caused by differential movement of the end-grain to cross-grain jointing of the wooden substrate of the lid. Once the lifting lacquer had been stabilised, the degraded varnish, which extended up to 10 mm either side of the split, was removed.

この拡大写真は蓋裏の梨地の亀裂に沿って施された西洋の塗料(顔料を塗り込み、その上にワニスをかけたもの)が経時劣化し変色したものです。端に沿った亀裂と、そこから生じた漆塗膜の剥落は、蓋の木地の接合部における柾目と板目の動きの違いが原因となっています。漆の剥落を安定化した後、亀裂の両側10mmにまで及んで塗布されていた劣化ワニスを取り除きました。

Overpaint on lid interior during conservation 蓋裏に施された西洋塗料(修理中)

Overpaint on lid interior during conservation

蓋裏に施された西洋塗料(修理中)

Removal of the varnish seen in the previous image was followed by removal of the in-painting (which had been done using a copper-based pigment) visible here along the edges of the split. The paint obscured the parts of the original nashiji ground over which it was applied and was a poor match in terms of colour, particle size and particle shape.

前の写真で示されたワニスの除去に続いて、西洋塗料(銅ベースの顔料を使用)が取り除かれます。この写真では亀裂の端に沿って見られます。塗料は元の梨地を部分的に覆っていますが、色、粒子の大きさと形の点から梨地とは雲泥の差があります。

Overpaint on lid interior after conservation 蓋裏に施された西洋塗料(修理後)

Overpaint on lid interior after conservation

蓋裏に施された西洋塗料(修理後)

Removal of the overpaint revealed that the nashiji ground along the edges of the split was in good condition and required no further treatment.

西洋塗料を除去すると、そこから亀裂に沿って梨地が現れました。この梨地は状態が良好のため、これ以上処置を施す必要はありませんでした。

Removal and replacement of degraded western fills on lower moulding

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下辺枠部の劣化した西洋の充填材の除去と交換

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Simulation of lost tin edging to corner mounts

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隅金具の欠損した錫周縁部の復元

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